Revenant sur la manière dont les études récentes sur la perspective au Quattrocento font dépendre cette dernière d’un ensemble de dispositifs artistiques singuliers et non pas d’une forme symbolique s’élaborant peu à peu, comme nous l’avaient laissé imaginer les analyses de Panofsky, on interroge l’usage que fait la peinture contemporaine de la perspective, en prenant pour paradigme de ce problème le travail du peintre Gérard Fromanger. Comment la peinture de Fromanger parvient-elle à se situer dans un rapport à la perspective qui n’est ni hors d’elle ni en elle ? Et en quoi cette peinture construit-elle un nouveau dispositif de subjectivation qui instaure un rapport non identitaire à l’identité ?